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SUMMARY:Casa Dolce casa
DESCRIPTION:La rassegna Manovre alla sua terza edizione\, cambia formula\, e invita ventuno artisti provenienti da paesi e realtà diverse a lavorare su un progetto che vuole indagare l’idea di casa attraverso uno sguardo molteplice\, un’interpretazione diretta\, didascalica\, ironica\, trasversale: focolare\, rifugio\, tana\, laboratorio\, ufficio\, prigione\, circo\, modulo proliferante\, teatro delle bassezze più efferate\, luogo dal quale scappare e al quale tornare\, luogo da costruire\, da cercare e probabilmente da reinventare.  \n“Casa Dolce Casa” è uno tra i più conosciuti e abusati aforismi popolari eppure\, con l’aggiunta di un semplice punto di domanda\, il motto acquista un che di inquietante e ambiguo: insinuato il dubbio\, le certezze vacillano. Cronaca dirompente e spesso inenarrabile. Caduta del mito della famiglia\, della quiete e dell’armonia\, dello spazio protettivo e rassicurante della “normalità”. \nLa letteratura\, a partire da Edgard Allan Poe fino a tutta la produzione horror e splatter degli ultimi decenni\, e ancora di più\, il cinema\, hanno reso la casa un organismo sempre più minaccioso e incombente\, abitato da invasive presenze demoniache e da entità soprannaturali o da una tecnologia ipertrofica ma non per questo meno pervasiva. Eppure\, la cronaca\, quella più brutale\, supera in efferatezza cinema e letteratura con i suoi frutti malati di una “normalità” agognata quanto inesistente\, subito fagocitati da una televisione onnivora che tutto assimila e trasforma in un morboso reality show a puntate. Gli artisti rapportandosi alla cronaca\, alla realtà del quotidiano\, lottano per non perdere la specificità che separa l’arte dalla vita per non trasformarla in sociologia spicciola o mera documentazione dell’esistente.  \nL’arte ha spesso inseguito la cronaca. Sono stati gli anni del Posthuman e gli artisti si sono concentrati sugli aspetti più cruenti e ripugnanti del reale\, trasformando in nuove categorie estetiche del contemporaneo il “trauma” e il “disgusto”. \nCasa dolce Casa cerca di osservare l’oggetto della sua indagine da un punto di vista differente: non rincorrere la realtà e le sue raccapriccianti e spettacolarizzate involuzioni ma sottrarsi alle sue lusinghe\, e a un “indicibile” urlato e ostentato dalla cronaca opporre la dimensione del “non detto” per una proposta che non è mai appagata\, mai omologata e pacificata ma ricca di ambiguità disturbanti. In questa dimensione criptica\, allusiva\, obliqua\, la casa\, da teatro del quotidiano\, delle sue miserie\, delle sue tragedie e delle sue “normalità”\, diviene un “non luogo” ricco di fascino destabilizzante\, uno spazio mentale indefinito nel quale il “dentro” e il “fuori” appaiono categorie relative e intercambiabili Non è richiesto stigmatizzare o giustificare alcunché.  \nA cura di Ivo Serafino Fenu e Chiara Leoni \nSono presenti opere di: Frank Bauer\, Leonardo Boscani\, Filipa César\, Cristian Chironi\, Enrico Corte\, Gruppo Eya\, Cameron Jamie\, Martin Kersels\, Sandrine Lescaroux\, Deborah Ligorio\, Pinuccia Marras\, Oliver Musovik\, Andrea Nurcis\, Sven Påhlsson\, Marco Papa\, Robert Pettena\, Pietrolio\, Salis&Vitangeli\, Simona Secci\, Gianfranco Setzu\, Aldo Tilocca
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SUMMARY:Maria Lai
DESCRIPTION:Maria Lai (Ulassai\, 1919) a partire dagli esordi nel corso degli anni Quaranta\, occupa un posto particolare nel panorama dell’arte italiana che sempre più chiaramente si rivela a tutt’oggi straordinariamente attuale e capace di dialogare con i lavori degli artisti delle ultime generazioni. \nIl legame con la terra di origine e la reinterpretazione della cultura locale con un atteggiamento attento a ciò che prossimo ma mai provinciale\, la capacità di declinare con libertà questo legame all’interno di una riflessione più ampia sulle ragioni del fare artistico\, il confronto serrato con le reazioni del pubblico e l’interesse ad attivare relazioni sociali attraverso le dinamiche suggerite dai lavori stessi\, la libertà nell’uso di materiali e linguaggi considerati tradizionalmente artigianali\, sono infatti alcuni tra i temi centrali presenti nel lavoro dell¹artista e\, sono di fatto gli stessi temi affrontati da numerosi artisti protagonisti della scena dell’arte internazionale dell’ultimo decennio.  \nLa mostra di Maria Lai al Man\, Museo d’Arte della Provincia di Nuoro è un’opportunità preziosa per conoscere i passaggi centrali di questo percorso. Sono esposti\, oltre che lavori significativi storici dell’artista\, altri creati appositamente per l’occasione (Mensa\, Ulassai\, Spiaggia\, Sa domu de su dolu) ed altri ancora nati dal ripensamento e dalla ripresa di lavori realizzati in precedenza che\, alla luce del sentire attuale\, vedono accentuata la componente drammatica accompagnata dal desiderio che non venga meno il processo di trasformazione e di ricerca di dialogo. Frana\, ad esempio\, riprende in pietra e ceramica l’intervento Legarsi alla Montagna realizzato dall’artista nel suo paese natale nel 1981\, Torre è composta da uno dei noti telai dell¹artista provato dal tempo con una struttura nuova in legno e il risultato richiama simbolicamente la presenza di un edificio lacerato.  \nCome i ricordi che si depositano nella nostra memoria sono destinati ad essere riletti\, ridefiniti\, messi in discussione con il passare del tempo\, così Maria Lai guarda al passato non come ad un’entità consolidata una volta per tutte ma come ad un insieme di elementi oggetto di continue rielaborazioni. Il flusso dinamico della memoria prevale sulla Storia.  \nA cura di Emanuela de Cecco    
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SUMMARY:Vis à vis
DESCRIPTION:Vis à vis autoritrarsi d’artista è una mostra tematica che ruota attorno all’idea di ritratto ed autoritratto\, intesi non tanto come luoghi e figure di affermazione di una soggettività piena ma\, paradossalmente\, del suo ritrarsi\, ritrar-si inteso come passo indietro che ha luogo nel luogo stesso della sua esibizione. L’autoritratto contemporaneo si configura\, infatti\, come silhouette\, ombra\, riflesso\, impronta o come una sorta di ritratto dell’artista in veste di modello\, personaggio o stereotipo ecc. che invece di affermare la pienezza di un soggetto creatore tende a negarla\, travestirla\, decostruirla\, mascherarla o moltiplicarla. Le modalità di ritratto ed autoritratto prese in esame in questa mostra paiono insomma abdicare definitivamente all’idea classica. Non si tratterà di una mostra di ritratti ed autoritratti (pittorici\, fotografici o video ecc.) che si confrontano con le loro forme storicamente determinate ma piuttosto con le loro origini mitiche e con le loro incarnazioni postume. La mostra infatti non è mossa dall’intenzione di rintracciare analogie tra il contemporaneo e la storia dell’arte\, cerca\, invece\, di riflettere sul significato di assonanze che non dovrebbero sorprendere. Se è vero che “il ritratto fa la sua apparizione nella storia dell’arte parallelamente al soggetto nella storia della filosofia” (Jean-Luc Nancy) non deve apparire strano che\, in epoca di conclamata crisi del soggetto\, ritratto e autoritratto si trovino ad articolare le differenze e le contraddizioni che segnano le partizioni tra identità e nuove pratiche di soggettività\, e neanche\, dunque\, che la rappresentazione di un volto venga scissa dal problema dell’identità e della sua elaborazione visibile. \nA cura di Saretto Cincinelli e Cristiana Collu.  \nSono presenti in mostra opere di: Andy Warhol\, Cindy Sherman\, Ketty La Rocca\, Francesca Woodman\, Robert Mapplethorpe\, Daniela de Lorenzo\, Liliana Moro\, Massimo Barzagli\, Cesare Viel\, Ana Mendieta\, Shirin Neshat\, Luigi Ontani\, Michelangelo Pistoletto\, Giulio Paolini\, Gino De Dominicis\, Arnulf Rainer\, Roman Opalka\, Ugo Mulas\, Gilbert &George\, Urs Luthi\, Massimo Barzagli\, Grazia Toderi\, Vanessa Beecroft\, Eulalia Valldosera\, Nan Goldin\, Andres Serrano\, Greta Frau\, Claudia Casarino\, Mariko Mori\, Nan Goldin\, Barbara Bloom
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SUMMARY:Le forme del sedere
DESCRIPTION:Il Vitra Design Museum possiede una delle più ricche e importanti collezioni di design del mobile moderno\, con oltre tremila opere documentate. La mostra\, 100 anni – 100 sedie\, organizzata dal Man in collaborazione con il Vitra Design Museum avvicina al pubblico una paradigmatica selezione di capolavori di questo museo. Le forme del sedere intransitivo ci accompagnano nell’analisi di una delle tre fondamentali posture statiche dell’uomo: eretto\, disteso o seduto. L’obiettivo della mostra è presentare un emblematico itinerario delle diverse epoche del design industriale\, dalla fine dell’800 ai nostri giorni\, attraverso autentici capolavori dei più prestigiosi architetti e designers. Tutto cominciò nella seconda metà del XIX secolo con i mobili di legno curvo che permisero la produzione industriale in serie. Al principio del XX secolo il design ha giocato un ruolo decisivo nello sviluppo culturale. \nGerrit Rietveld sviluppò mobili dalla forma depurata\, mentre Marcel Breuer disegnò le prime sedie di acciaio tubolare. Questa leggerezza formale ha inspirato in seguito Alvar Aalto che utilizzò per primo il legno multistrato e Jean Prouvé che si servì di tecniche e materiali sino ad allora riservati all’aeronautica. Dopo la seconda guerra mondiale\, il design americano ha collaborato strettamente con l’industria. Designer come Charles Eames\, Eero Saarinen e Harry Bertoia realizzarono modelli che dovevano essere prodotti in serie per arredare le case americane. Il design si convertì allora in un elemento della vita quotidiana.  \nIn Europa\, in quello stesso periodo\, il design dell’arredamento si sviluppò essenzialmente in Italia e in Scandinavia. L’obiettivo era senz’altro lo stesso che negli Stati Uniti: rendere il design più accessibile al grande pubblico. Hans Wegner e Arne Jacobsen sono stati i precursori nei paesi nordici delle ricerche e creazioni di mobili in legno\, mentre gli Italiani esploravano in quello stesso periodo le possibilità di un nuovo materiale\, la plastica. La grande versatilità di questi materiali e lo sviluppo di nuovi tipi di schiume hanno consentito una grande fantasia creativa negli anni ‘60\, allora si cercava l’inspirazione nella Pop Art e nei giochi di forme e colori. I principali rappresentanti di questa tendenza sono Verner Panton e Joe Colombo. Più tardi\, negli anni ‘70 il design sarà ancora più radicali forzando l’opposizione alle regole del Modernismo. Gruppi di designer come Memphis o Archizoom enfatizzarono il carattere divertente e ludico delle forme più che il carattere funzionale. Durante gli anni ‘80 si osserva una ricerca simultanea di individualismo e pluralismo che porta a una diversità di stili allora inediti. Philippe Stark\, Ron Arad e Gaetano Pesce sono importanti rappresentanti di questa tendenza. La decade degli anni ‘90\, è invece caratterizzata da una ricerca di forme e materiali semplici ma innovatori. Frank Gehry e Jasper Morrison sono due figure chiave di questo periodo. La fantasia continua a essere\, senza dubbio\, un criterio importante nella concezione delle forme come dimostrano Ron Arad e Marc Newson che a loro volta mantengono una preoccupazione per la funzionalità e la produzione in grande scala.  \nA cura di Serge Mauduit.
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SUMMARY:100 capolavori della collezione del Vitra Design Museum
DESCRIPTION:Sezione in allestimento
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SUMMARY:Juan Mirò
DESCRIPTION:Organizzata in collaborazione con la Fondazione Pilar y Joan Miró a Mallorca costituisce l’evento più importante della stagione espositiva del museo\, promotore e organizzatore di un’impegnativa rassegna che riunirà sino al 24 febbraio 2002\, una stupenda serie di 77 opere dell’importante maestro spagnolo\, appartenenti alla Fondazione: grandi dipinti su tela e su tavola\, sculture e disegni\, alcuni dei quali mai esposti prima. I grandi dipinti offrono un’importante sguardo sull’opera di Mirò dalla metà degli anni 60 sino al 1978. Sono gli anni della radicalizzazione del suo lavoro che porta alle sue ultime conseguenze la considerazione dell’atto creativo come abolizione di tutto il preesistente\, la famosa uccisione della pittura\, proclamata tra il 1930 e il 1931 in un’infaticabile e inesausta ricerca creativa che lo accompagnò sino alla morte avvenuta nel 1983. Le opere su carta offrono la singolare opportunità di avvicinarsi ai momenti germinali della creazione mironiana proponendo una serie straordinaria di disegni di grande forza poetica\, manifesto della sua dichiarazione Il principio è tutto\, è l’unico che mi interessa. Il principio è la mia ragione di vita. Le sculture propongono invece un’inedita riflessione sull’inquietudine dell’artista per l’elaborazione tridimensionale che affonda le sue radici all’inizio della sua vocazione artistica. Un’interessante proposta che permette di aggiungere un aspetto meno noto della sua produzione e nello stesso tempo da una visione più completa di questo grande artista.  \nIn occasione della mostra sarà pubblicato un catalogo bilingue italiano-spagnolo\, accompagnato da un saggio critico dei curatori\, Fernando Castro e Cristiana Collu\, e di Julio Cesar Abad. \nLa fondazione Joan i Pilar Mirò a Mallorca ha come principale compito quello di diffondere l’opera di Joan Mirò e di stimolare la creazione e la comprensione dell’estetica dell’arte contemporanea. Per questa ragione uno degli impegni prioritari è quello di mantenere una vivace dinamica di prestiti nell’ambito dell’organizzazione di mostre soprattutto internazionali.  \nNel 1981 Mirò effettua un’importante donazione al Comune di Palma di Maiorca e si istituisce la Fondazione omonima nel luogo più amato dall’artista l’ambiente e le sue creazione trovano la loro dimensione più intima e massima armonia.  \nA cura di Fernando Castro e Cristiana Collu 
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SUMMARY:Giorgio Morandi
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SUMMARY:Hans Peter Feldmann
DESCRIPTION:Gavoi\, Museo comunale \nNell’ambito del Preludio del Festival Letterario “Isola delle Storie”\nFino a 1 luglio 2018 \n  \nIn occasione della 15esima edizione del “Festival Letterario Isola delle Storie” di Gavoi\, il MAN è lieto di presentare\, negli spazi rinnovati del Museo comunale\, la mostra 100 Years di Hans Peter Feldmann\, artista tedesco tra i più celebrati della sua generazione. Il progetto è a cura di Luigi Fassi e Alberto Salvadori.  \nIl lavoro di Feldmann\, dai suoi esordi negli anni sessanta è concentrato a esplorare la potenzialità delle memorie individuali e collettive che l’artista ha continuato a raccogliere e conservare come archivio personale in forma di immagini trovate\, cartoline\, ritagli di riviste\, manifesti e foto da lui stesso scattate. Ognuno di questi elementi\, categorizzati da Feldmann secondo un proprio personale sistema\, testimonia la conservazione della memoria come un atto di omaggio ideale al ciclo della vita e alla sua irripetibile diversità. Temi ricorrenti nella sua produzione sono la riflessione sulla nozione di tempo e l’indagine sul valore dell’opera d’arte rispetto ai concetti di unicità e riproducibilità.  \nNell’opera 100 Years (2001) Feldmann ha fotografato 101 persone tratte dalla cerchia dei suoi famigliari\, amici e conoscenti\, dall’età di 8 mesi ai 100 anni. Ogni foto corrisponde così a uno specifico anno della vita\, dalla primissima infanzia all’anzianità. Raccogliendo in ordine cronologico ascensivo le testimonianze fotografiche di cento diverse individualità e dipanando in successione volti femminili e maschili\, 100 Years costruisce un appassionato ritratto seriale della vita umana attraverso il tempo\, un omaggio corale all’umanità che unisce armonicamente tra loro le dimensioni del passato\, del presente e del futuro.  \nSi ringrazia la Collezione Enea Righi di Bologna per il prestito dell’opera. \n  \nHans Peter Feldmann (1941) vive e lavora a Düsseldorf. \nTra le mostre più recenti: MoMA\, New York\, 2017; Serpentine Gallery\, Londra\, 2012; Biennale di Venezia\, Venezia\, 2009; Museo Nacional Centro De Art Reina Sofía\, Madrid\, 2011; Guggenheim Museum\, New York\, 2010; MoMA PS1\, New York\, 2005. Il suo lavoro è stato presentato a Documenta 5\, 1972 e Documenta 6\, 1976. \n  \n 
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SUMMARY:Bruno Munari
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SUMMARY:Matteo Basilè
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SUMMARY:Daniele Galliano
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SUMMARY:Gino Frogheri
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SUMMARY:Eduardo Chillida
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SUMMARY:Die Zauberberge
DESCRIPTION:  \n6 ottobre – 12 novembre 2023 \nInaugurazione venerdì 6 ottobre\, ore 18:30 \nTalk sabato 7 ottobre 2023\, ore 12 \nIn occasione della Giornata del Contemporaneo\, AMACI – Associazione dei Musei d’Arte Contemporanea Italiani \n  \nNuoro e Monte Verità\, tutto è iniziato qui. In due isole ideali\, due terre di frontiera e\, insieme\, di appartenenza. Luoghi magnetici e ricchi di storia\, che lo scorso aprile hanno accolto i protagonisti della mostra collettiva Die Zauberberge_Le montagne incantate. Le residenze\, realizzate in collaborazione con la Fondazione Monte Verità di Ascona\, hanno coinvolto sei artisti\, tre sardi e tre svizzeri\, che durante il periodo di ricerca si sono confrontati su temi comuni. \nGli artisti di origine svizzera – Tonatiuh Ambrosetti\, Maya Hottarek\, Lisa Lurati – hanno svolto sul territorio sardo un’indagine sulla ricca identità locale. Parallelamente\, tre giovani artisti sardi – Giaime Meloni\, Elena Muresu\, Marco Useli – hanno abitato Monte Verità e gli spazi della celebre “collina dell’utopia”\, dove architettura\, arte e danza hanno sempre dialogato in modo virtuoso. Un paradiso anarchico che ha attratto pensatori\, pittori\, scrittori\, filosofi\, progettisti da ogni angolo d’Europa: dall’anarchico Kropotkin al coreografo ungherese Rudolf von Laban\, dal dadaista Hugo Ball all’architetto Walter Gropius\, dall’artista Hans Arp a Karl Gustav Jung\, fino al grande curatore Harald Szeemann. \nLe opere esposte in Die Zauberberge_Le montagne incantate rappresentano il risultato di queste ricerche\, uno sguardo contemporaneo su luoghi simbolo di componenti primigenie\, di spiritualismo e autarchia. Sono fotografie\, sculture\, grafiche\, installazioni\, lavori forgiati a partire da un’esperienza unica\, dal cammino e dall’isolamento\, dalla bellezza selvaggia e lussureggiante della natura\, dal respiro assoluto di boschi di arcaica memoria. \n  \nArtisti in mostra \nTonatiuh Ambrosetti \nNato a Lugano nel 1980\, nel 2006 si diploma presso l’ECAL – École cantonale d’art de Lausanne\, dove nel 2012 ottiene una cattedra come professore. Nel 2006 fonda insieme a Daniela Droz lo studio fotografico Daniela et Tonatiuh. Nel suo lavoro sviluppa la relazione conflittuale tra uomo e natura\, portando avanti una ricerca su una fotografia non-oggettiva che va oltre i confini convenzionali dell’immagine includendo anche scultura\, incisione\, disegno e installazioni sonore e video. Le sue opere sono state esposte in festival\, gallerie e musei di rilevanza internazionale\, tra cui: la prima Edizione di Alt+1000 a Rossiniere (2008); il forum ETH Hönggerberg a Zurigo (2009); la Royal Danish Accademy of fine arts\, Copenhagen\, Danemark (2011); Bâtiment d’Art Contemporain\, Genève (2014); Le musée des Arts Décoratifs\, Paris\, Francia (2015); The PRINTSPACE\, Londres\, UK (2016); il Centre d’art Contemporain Yverdon-les-Bain (2016). \n  \nMaya Hottarek \nNata nel 1990\, è un’artista che lavora con diversi materiali e in ambiti differenti\, dalla ceramica al cinema\, dal suono a oggetti di uso comune. Ha studiato arti visive all’Università delle Arti di Berna e all’Institut Kunst di Basilea. Uno dei suoi interessi principali è quello di articolare le complesse interazioni tra individuo\, società\, economia e natura. Tra le mostre principali\, si menzionano le esposizioni alla N/A/S/L di Città del Messico\, alla Liste Art Fair di Basilea e alla Kunsthaus di Appenzell. \n  \nLisa Lurati \nNata a Lugano nel 1989\, si è formata presso la scuola di fotografia di Vevey e all’Institut Kunst di Basilea. Il suo lavoro oscilla tra una meditazione quasi decorativa e una celebrazione estetica che\, ad uno sguardo più attento\, svela un universo caleidoscopico di simboli e segni che non si spiega mai completamente ma che arriva\, tuttavia\, a sostenere una curiosa coerenza. Fra le mostre personali recenti si ricordano: In-between things\, Galleria Ann Mazzotti\, Basilea\, 2022; Raving Cosmo\, CACY\, Yverdon-les-Bains\, 2021; Nebulosa\, Galleria Forma\, Losanna\, 2020; Scherzo. Molto allegro\, quasi presto\, Photoforum Pasquart\, Biel\, 2018. \n  \nGiaime Meloni \nNato a Cagliari nel 1984\, è un fotografo con un dottorato di ricerca in architettura\, che attualmente vive fra due isole: Île-de-France e Sardegna. Il suo lavoro esplora in maniera empirica le modalità di riproduzione e invenzione dello spazio fisico. Le sue ricerche sono state presentate in pubblicazioni e conferenze internazionali (Canada\, Francia\, Italia\, Portogallo). Nel 2017 è stato nominato tra i finalisti per il Premio Graziadei con il suo progetto Das Unheimliche. Nel 2019 è stato selezionato da CAMERA – Centro Italiano per la fotografia – per prendere parte al programma FUTURES supportato dall’Unione Europea. Nello stesso anno è tra i finalisti del Premio Francesco Fabbri per la fotografia contemporanea. Dal 2022 è professore associato presso Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de la Ville et du Territoire de Paris Est\, dove insegna le arti e le tecniche di rappresentazione dello spazio. \n  \nElena Muresu \nFotografa\, artista visiva e performer\, nata ad Alghero nel 1990. Ha conseguito il Master in Management Culturale per la Valorizzazione del Territorio presso 24Ore Business School\, una laurea in Pittura all’Accademia di belle arti di Sassari e in Fotografia all’Accademia di belle arti di Brera. Sviluppa parallelamente due percorsi artistici e professionali: da una parte la fotografia e il video e dall’altra la cultura urbana\, che la spingono verso l’esplorazione di molteplici linguaggi per indagare la tematica del rapporto tra l’essere umano e il proprio territorio. Dal 2021 è fotografa e videomaker per Antonio Marras. Nel 2021 espone alla XVII Mostra Internazionale di Architettura di Venezia con il video documentario “Skatepark Italy” (finalista 2022 a Via dei Corti\, festival del Cinema Indipendente\, Catania). \n  \nMarco Useli \nPittore e incisore\, nasce a Nuoro nel 1983. Laureato all’Accademia di belle arti di Firenze nel 2007\, dopo un biennio londinese frequenta il master in Progettazione contemporanea con la pietra del Politecnico di Milano. Dal 2012 fa parte della Milano Printmakers. Sviluppa ricerche nell’ambito della grafica d’arte tra Milano e la Sardegna\, dove nel 2017 apre uno studio artistico a Dorgali. Attualmente insegna Progettazione del Design presso il Liceo artistico Francesco Ciusa di Nuoro. \n 
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SUMMARY:Privato
DESCRIPTION:A partire dal 30 maggio 2014 la project room del Museo Man ospiterà il progetto Privato di Gianluca Vassallo. Ideale completamento di una riflessione iniziata con Pubblico – un lavoro fotografico\, realizzato un anno fa a Nuoro\, volto ad attivare una riflessione congiunta sui concetti di società e individuo – Privato ne inverte la prospettiva configurandosi come un laboratorio collettivo\, non una “chiamata” dei cittadini alla partecipazione di spazi comuni\, ma un “avvicinamento” del museo alla comunità attraverso la ricerca e la condivisione attiva di memorie familiari.Il processo\, che nel corso di un mese porterà alla realizzazione di un’opera condivisa\, prevede l’offerta al museo di una foto di famiglia\, un’immagine privata\, espressione di ricordi intimi\, che al momento della consegna sarà a sua volta fotografata e presentata all’interno degli spazi espositivi\, prima di essere riconsegnata al legittimo proprietario.Grazie all’utilizzo di una macchina fotografica istantanea con pellicola autosviluppante\, l’intervento dell’artista non darà vita a una semplice duplicazione dell’immagine\, bensì a un nuovo unicum\, una nuova immagine “originale”\, concepita come un tassello esclusivo e irripetibile di un grande mosaico di memorie che da private si fanno patrimonio collettivo\, espressione non di una community virtuale\, ma di una comunità realmente esistente\, viva\, presente\, non ripiegata in una percezione stereotipata di se stessa. \nLe foto di famiglia potranno essere consegnate al museo MAN a partire dal prossimo 30 maggio alle ore 19.00\, in concomitanza con l’apertura della mostra Passo a due. Le avanguardie del movimento. Il 29 giugno\, con la chiusura del progetto\, le istantanee realizzate sul primo originale troveranno asilo in una raccolta. La ricerca di Gianluca Vassallo\, artista di origini napoletane che vive e lavora in Sardegna\, è incentrata sull’analisi delle contraddizioni nei rapporti di forza: individuo e città\, potere e sudditanza\, essenza e rappresentazione. I media di cui si serve sono soprattutto la fotografia e il video.
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SUMMARY:FEMINAS
DESCRIPTION:Il MAN è lieto di annunciare l’apertura della mostra “Feminas”\, un percorso nella produzione pittorica in Sardegna nei primi cinquant’anni del XX secolo attraverso una selezione di quaranta opere della collezione del museo dedicate al tema iconografico della donna. \nLa mostra\, realizzata in collaborazione con il Comune e la Pro Loco di Bosa\, si propone come format itinerante\, ambasciatore della collezione del MAN al di fuori delle mura del museo. La sede scelta per questa occasione è il suggestivo Palazzo Don Carlo\, dal nomedel suo costruttore\, Don Carlo Passino Cugia che\, a metà del XIX secolo\, accorpò alcune preesistenti abitazioni  settecentesche costruendo una monumentale scala a due rampe poggiata su pilastri di trachite. Il recente restauro conservativo di una parte del primo piano ad opera della famiglia Chelo ha reso possibile l’utilizzo dello spazio per finalità espositive. \nDelle quattro sezioni della mostra\, le prime due si concentrano sull’iconografia femminile legata alla tradizione e\, attraverso le opere di alcuni tra i principali maestri sardi della prima metà del Novecento (da Antonio Ballero a Mario Delitala\, da Francesco Ciusa a Carmelo Floris)\, ricostruiscono un coro di donne silenti\, chiuse nell’eleganza degli abiti tradizionali\, spesso rappresentate assorte nei rituali religiosi della processione. \nA questo gruppo segue\, grazie alla maggiore libertà offerta dalle arti decorative nelle ricerche di Edina Altara\, dei fratelli Federico e Melkiorre Melis e di Tona Scano\, il ritratto di una figura femminile in cui la ieraticità canonica viene animata da toni più accesi\, che illuminano gli sguardi\, colorando maliziosamente atteggiamenti e abiti. \nLa terza sezione della mostra racconta l’iconografia oltre il costume e mostra la figura femminile al di fuori del codice della tradizione isolana\, in abiti “civili”\, nel privato delle mura domestiche e negli eventi mondani\, grazie alle opere di Francesca Devoto\, Bernardino Palazzi e Salvatore Fancello. \nA conclusione del percorso un omaggio a due grandi innovatori dei linguaggi dell’arte sarda\, Costantino Nivola\, che con i lavori sulle Grandi Madri ha saputo cogliere l’essenza della società matriarcale isolana\, e Maria Lai\, attualmente protagonista di un’importante retrospettiva al museo MAN di Nuoro e ai Musei Civici di Cagliari. \nMAP_Palazzo Don Carlo \nCorso Vittorio Emanuele 7108013 Bosa (Or)Orari 11-13 / 17-20.30 / 21.30 -24Tel. 0785 377043 \nBiglietteriaIntero 3 euroRidotto 2 euro (dai 18 ai 25 anni)Gratuito under 18 e over 65 \n \n  \n\n  \n \n 
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